تفسير الأشكال المكانية في رواية ثلوج كليمنجارو

ترجمة: مريم محمد
(ثلوج كليمنجارو)، هي رواية قصيرة للروائي الأمريكي الشهير إرنست همنغواي. تحكي قصة الكاتب هاري الذي يريد التخلص من الحياة المتدهورة، فيذهب إلى أسعد مكان، في ظنه، وهو أفريقيا، لكن سيارته تعطلت في طريق الصيد، وللأسف، أُصيب بالغرغرينا بسبب كدمة في ساقه ومات في النهاية دون أن ينتظر الطائرة.
في عملية المراجعة، أصبحت العديد من تجاربه الحياتية، والنساء، والمهن المحتوى الرئيسي لذاكرته، وصار جبل كليمنجارو رمزًا لأهداف حياته. يركز زمن السرد في الرواية على وقت ما بعد الظهر ومساء اليوم الأخير من حياة هاري قبل وفاته، لكن زمن القصة بالنسبة للقارئ هو حياته كلها.
إن “الموت” و”مواجهة الموت” هما موضوعا الرواية الرئيسان. توظف الرواية تقنية تيار الوعي لوصف الحقيقة والحلم، مما يكسر الزمن الخطي للرواية، وينقل السرد ذهابًا وإيابًا بين الواقع والمكان، والذاكرة والخيال. هذا الأسلوب يُضعف الحبكة التقليدية ويؤثر في إيقاع الرواية، ولكنه يترك أثرًا شكليًا معقدًا ومتراكبًا ومتعدد المستويات، مما يسلط الضوء على موضوعات الحياة والموت.
في مواجهة صعوبة الحياة والاقتراب من الموت، يتعزز الزمن النفسي للرواية ويُحدث صدى أكبر بين القراء. في هذا البحث، نستعمل نظرية التشكيك المكاني للرواية لمناقشة خصائص الأشكال المكانية من ثلاثة جوانب: الفضاء الجغرافي، الفضاء الواقعي، والفضاء النفسي، حيث يتجاور الزمان والمكان في مواجهة بين الحياة والموت.كما تكشف الرواية عن المخاوف المتعددة بين العقل والجسد، ويعرض المؤلف فكرة “السمو تحت الضغط”.
تجاور الصور الجغرافية المكانية
في القرن الثامن عشر، قسم ليسنج (كاتب مسرحي وفيلسوف ألماني ت1781) الفن إلى فن الزمان وفن المكان في (لاوكون) (أطروحة فلسفية ألفها ليسنج) بحكم التباين بين الشعر والفن. بالمعنى التقليدي، تُروى معظم الروايات وفقًا للدليل الزمني أو العلاقات السببية، لذلك اعتمدت تجربة قراءة الروايات في الغالب على إدراك القارئ للزمن الخطي. في الوقت نفسه، فإن البعد المكاني للروايات ليس جذابًا، ومع ذلك، فإن الشخصيات في الرواية تعيش في النهاية في بيئة طبيعية واجتماعية معينة ولديها مساحة نشاطها الخاص، لذلك لا يمكن لأي رواية الاستغناء عن الفضاء.
يُعد الفضاء الجغرافي للرواية مجالًا مهمًا لتشكيل الشخصية، وتطوير القصة والموضوعات، والتعبير عن الفكرة الرئيسة، لذا فهو يعد دورًا محوريًا في الأنشطة السردية للرواية. يشمل الفضاء الجغرافي للخاتمة ثلاثة جوانب: البيئة الطبيعية، البيئة الاجتماعية، والمكان الإقليمي. لا يحتوي هذا النوع من الفضاء الجغرافي الذي بناه المؤلف بوعي على عوامل طبيعية خالصة وخلفية بيئية اجتماعية فحسب، بل يحتوي أيضًا على أهمية رمزية معينة، مما يتطلب من القراء استكشاف التجربة في القراءة.
في هذه الرواية، البطل هاري ليس قادرًا على المشي، لذا فإن مساحة حركة الشخصيات مقيّدة، لذلك الفضاء الجغرافي الذي يعيش فيه هو تقريبًا الفضاء الوحيد الذي يوجد فيه.
إن كيفية تحقيق القفز المكاني وتوسيع الفضاء السردي للرواية هي المشكلة التي يحتاج الكاتب إلى حلها. كل الفضاءات الجغرافية التي يسافر هاري عبرها اختار المؤلف اثنين منها أكثر بروزًا: جبل كليمنجارو، الجبل الذي يظهر في بداية الرواية، والسهل أمام هاري. لقد حوّل الفضاءين الجغرافيين المتجاورين إلى صورتين جماليتين تجسدان حتى إلى حد ما حياة هاري، يُقدمان بشكل متكرر وتبديلهما عشوائيًا وانعكاسهما لبعضهما البعض، مما يبرز موضوع العمل.
في بداية الرواية، يشير المؤلف إلى كليمنجارو الجبل الأكثر تمثيلًا في إفريقيا، يصفه المؤلف بأنه أعلى قمة جبلية في إفريقيا مغطاة بالثلج على مدار السنة، يمثل كأنه مشهد من الجبال الشاهقة. ولكن هناك في جبالها العالية وُجد فهد قد تجمد إلى الأبد، كان قد تسلق القمم بحثًا عن فريسة متحديًا البرد القارس، ومع أنه لم ينجُ بل تجمد، فإنه قد أثبت شجاعته وتحديه لنفسه وحقق انتصارًا روحيًا سيبقى حيًا في الذاكرة والروح.
ومع ذلك، في السهل حيث يعيش هاري بعد مرضه، فإنه حارق بأشعة الشمس الحارة، وغالبًا ما تكون النسور والضباع في حالة تأهب لرؤية اللحوم المتعفنة. هذا الانتظار السلبي والحركة النشطة للفهد هما موقفان متناقضان متطرفان تمامًا تجاه الحياة. لذلك بوصفهما رمزين جماليين رمزيين للغاية، فإنهما يواجهان بعضهما البعض في المشهد الفضائينفسه، ذلك مما يوسع في الواقع مساحة السرد ويثري اتجاه محتواه. السهل الذي يعيش فيه هاري يشبهه تمامًا، فهو غير قادر على الحركة، لا يستطيع فعل أي شيء سوى الاستلقاء على السرير وانتظار موته. بالإضافة إلى ذلك، كان هاري قد تهاوى روحياً قبل أن يأتي إلى إفريقيا للصيد، في الواقع هو جاء إلى إفريقيا في ذلك الوقت على أمل أن يتمكن من التخلص من الثقل في قلبه والبدء من جديد للعثور على الروح الساقطة. لذلك فإن السهل يمثل روح هاري المنحطة المتمثلة في التخلي عن المساعي والسعي وراء المتعة قبل أن يُصاب بالغرغرينا. في نهاية الرواية،يظهر كليمنجارو أمام هاري ويدرك أنه تحرر من انحطاط الحياة وتحللها واكتسب روحًا ونفسًا أبديين.
تُظهر المساحات الجغرافية المختلفة حالات ذهنية مختلفة: الجبال العالية هي إرادة الحياة الأبدية التي تمثل السعي والشجاعة وراء الروح، بينما السهول هي الجسد الفاسد الذي يمثل روح المتعة المنحطة. التجاور في مساحتين جغرافيتين مختلفتين له معانٍ رمزية مختلفة تُبرز العالم الروحي، الذي يكون فيه الوجود نحو الموت أفضل من الموت الحي.
حوارات المشهد في الفضاء الحقيقي
في الحياة الحقيقية لا أحد يستطيع التلاعب بالوقت، لكن في الروايات كل أنواع الطرق السردية يمكن أن تحذف الوقت أو تمدده أو حتى تجمده. في عملية الإبداع يمكن للمؤلف أن يغير التسلسل الطبيعي ويكسر الزمن الخطي عن طريق (تحريف الوقت)، وبالتالي يذوب ويتلاشى الزمن، وبذلك يُخلق الإحساس بالفضاء في الرواية.
المشهد أحد المشاهد الرئيسة السردية في فضاء الروايات. “هناك طريقان رئيسان لوصف المشاهد: أحدهما وصف ثابت يشير إلى وصف سمات المناظر الطبيعية والصور الشخصية، والآخر متحرك يصف بشكل أساسي حدوث لغة الشخصياتوتطورها وسلوكها ووقتها”. في ثلوج كليمنجارو بالإضافة إلى وصف تطور وعي بطل الرواية هاري، ثمة عدد كبير من الحوارات بين البطل والبطلة. يتم تسجيل الحوار بينهما في وقت واحد ويقدمه المؤلف مباشرة للقارئ متجنبًا إضافة لون شخصي. يطرح المنظّر السردي جينيت مفهوم (الفاصل الزمني) من خلال مقارنة زمن القصة بطول زمن النص، ويقسم معالجة الرواية للزمن إلى أربعة أشكال: (المشهد)، و(الملخص)، و(الحذف)، و(التوقف). من بينها، يشير المشهد إلى سرد يكون فيه زمن القصة مساويًا لزمن النص. لذلك لا يقتصر المشهد هنا على تقديم الوصف الديناميكي للحوار بين الشخصيات فحسب، بل يعني أن زمن النص للحوار بين شخصين يساوي تقريبًا زمن القصة. هذا النوع من حوار المشهد، الذي يقترب من الموضوعية، يجعل السرد يعطي إحساسًا بالتسجيل.
تبدأ الرواية بشجار بين اثنين يتعرف القارئ من خلاله شيئًا فشيئًا على أسمائهم، هوياتهم، أسباب القصة وعواقبها وعملية لقائهما. يمكن بسهولة أن نستنتج من هذه المحادثة، التي كررها هاري عدة مرات، أنه ليس متفائلًا بوصول طائرة أو شاحنة تنقذ حياته لأنه يشعر بأن حياته قاربت على الانتهاء. على الرغم من مزاجه السيئ، كان يعرف ما سينتهي به الأمر.
لقد كان لديه وصف واعٍ لذكرياته عن حياته، من ناحية أخرى، هيلين لديها آمال وأوهام، لذلك تحاول منع هاري من الشرب وتتَشاجر معه إذا كانت الطائرة ستأتي. تحثه مرارًا وتكرارًا على تناول المرق ليحافظ على لياقته. يمكن ملاحظة شخصيته وحالته العقلية وحتى مشاعرهما تجاه بعضهما البعض من خلال المحادثة.
لا يرويها المؤلف أو الراوي، ولكن “يسمعها” القارئ في الحوار بينهما. هذه الطريقة في السرد تضيّق المسافة بين القراء والقصص والشخصيات في الرواية، مما يجعلها أكثر واقعية. في الوقت نفسه، يبدو أن جميع العوامل التي يمكن أن تمثل الوقت في الرواية غير موجودة. يظهر أن الوقت في عملية تدفق طبيعي، والمكان والزمان الحقيقيان حيث يقع حوار المشهد وإثارة الذاكرة في تيار الوعي مختلطان ومتشابكان، مما يجعل مساحة السرد للرواية تتوسع باستمرار.
 التذكر وخيال الفضاء العقلي
غالبًا ما يدخل التذكر ذكريات الماضي وأسلوب الهرم المقلوب، مما يكسر مؤقتًا السرد الخطي للرواية. من خلال وضع جميع أنواع الأحداث والتجارب في زمان ومكان مختلفين في نص واحد، ستقدم الرواية صورة مكانية متزامنة، لذلك أصبح التذكر والسرد أحد طرق بناء السرد المكاني للرواية.
الجزء الأكثر لفتًا للانتباه في ثلوج كليمنجارو هو وصفها لتيار وعي هاري. غير قادر على الحركة بسبب الغرغرينا في ساقه، هاري محصور في سرير أطفال وحركته مقيدة بحقيقة أن وعيه الداخلي يتدفق بشكل متكرر. تصف الرواية قصة ساعات ما بعد الظهر والمساء قبل وفاة هاري. في هذا الوقت، أدرك هاري أنه سيموت هنا، لذا فإن نشاط وعيه الداخلي هو بشكل أساسي تذكر ماضيه.
في البدء كانت ذاكرة هاري انتقائية، والفقرة الأولى لوصفه تيار الوعي تدور حول (الثلج). يفكر في الفتيات البريئات يمشين خلال الثلج حتى يمُتن عندما غادر المعركة في محطة السكة الحديد كاغراش في يوم عيد الميلاد في جبال كوثيل. ساعدن هاربًا في مطاردة رجال الشرطة حتى غطى الثلج آثار الهارب. تزلج بسرعة في عيد الميلاد في هيلنز، لقد لعبوا الورق وقامروا طول الأسبوع في عاصفة الثلج الكبيرة؛ وفي أحد أعياد الميلاد، قصفوا وأطلقوا النار على الضباط النمساويين، وكان بعضهم قد تزلج معهم للتو؛ كما أنه يفكر في بعض تجارب التزلج الرائعة.
من هذه الذكريات يمكن ملاحظة أن هاري قاتلَ في حروب وشهد أرواحًا بريئة تُفقد في الثلج. هذه الوفيات لها تأثير كبير على هاري. يجد السلام الداخلي من خلال التزلج السريع والمثير، والكثير من المقامرة، وغيرها من التساهلات الأكثر تطرفًا، مما يعكس أيضًا الوقت الضائع السخيف لهاري في الماضي. لا يفكر هاري في الثلج فحسب، بل يتذكر أيضًا وفيات العديد من الأشخاص، والتي كانت طريقة للإشارة إلى أنه كان يتصالح مع الواقع المرير للموت. هناك أيضًا العديد من ذكريات هاري في الرواية، وهي انتقائية ومجزأة. كل قصة يتم تذكرها تقع في زمان ومكان مختلفين. تظهر صور مختلفة للزمان والمكان في الرواية في الوقت نفسه، مُشكّلة مساحة نفسية متزامنة ومعززة للإحساس بالمساحة في الرواية.
تُثري الرواية السمات المكانية للنص السردي، وتُمكّن القارئ من الإحاطة برحلة حياة هاري بصورة أكثر شمولاً، من خلال تجاور فضاءين جغرافيين ذوي أهمية رمزية ومقارنة. كما يتجاور الفضاء الواقعي مع السرد الموضوعي للحوار والمشهد، إلى جانب الفضاء النفسي الذي يتجلى عبر تيار الوعي. ويتعزز ذلك أيضًا بتجاور شظايا الذاكرة في زمكانات مختلفة داخل الفضاء النفسي. ومن خلال إعادة اكتشاف الفضاء الرسمي للرواية، يُسلَّط الضوء على موضوع الخلود الروحي، بما يحقق وحدة مثالية بين المحتوى والشكل الفني للنص.