أ.د محمد سعيد حسب النبي | القاهرة
في المشهد الأدبي العربي، كثيراً ما تتحول القصيدة إلى مساحة إنسانية عميقة تتجاوز حدود اللغة لتلامس التجربة الوجدانية المشتركة بين البشر. ومن بين هذه التجارب تبرز تجربة الفقد بوصفها إحدى أكثر اللحظات الإنسانية كثافةً وألماً، حيث تتقاطع الذاكرة مع الحنين، ويتحول الغياب إلى حضور شعري يفيض بالدلالة.
ضمن هذا الأفق تأتي الدراسة المعنونة: تحليل الخطاب في قصيدة “رحلوا” للشاعرة المغربية سميرة فرجي، للدكتور محمد سعيد حسب النبي، والتي نُشرت في العدد السابع عشر من مجلة “آفاق أدبية” المغربية. وتقدم هذه الدراسة قراءة نقدية معمقة لقصيدة تنتمي إلى شعر الرثاء المعاصر، لكنها تتجاوز حدود الرثاء التقليدي لتطرح رؤية إنسانية أوسع لتجربة الرحيل.
لا تكتفي الدراسة بالاقتراب من القصيدة من زاوية التذوق الأدبي المعتاد، بل تعتمد مقاربة تحليلية تستند إلى لسانيات النص وتحليل الخطاب، مستفيدة من معايير النصية التي وضعها اللغوي الشهير روبرت دي بوجراند. ووفق هذه المقاربة، يصبح النص الشعري بنية لغوية متكاملة تتشابك فيها عناصر متعددة مثل الترابط، والانسجام، والقصدية، والتناص، لتشكل في مجموعها خطاباً دلالياً متماسكاً.
تكشف الدراسة أن قصيدة “رحلوا” تنجح في بناء خطاب شعري متماسك يعتمد على شبكة دقيقة من الروابط اللغوية والدلالية. فقد استطاعت الشاعرة أن تحقق ما يسميه علماء النص بالسبك من خلال التكرار الدلالي للألفاظ، وتناسق الضمائر، واستثمار الإيقاع الداخلي للعبارات، وهو ما أسهم في خلق نسيج لغوي متماسك يربط بين أجزاء القصيدة المختلفة.
أما من حيث البناء الدلالي، فتظهر القصيدة حبكة شعورية تتطور تدريجياً عبر مراحل متعاقبة. تبدأ التجربة الشعرية من صدمة الفقد بوصفها لحظة انكسار أولى، ثم تنتقل إلى استدعاء الذاكرة واستحضار تفاصيل الغائبين، قبل أن تصل في النهاية إلى مستوى أعمق من التأمل الفلسفي في معنى الموت والرحيل. وتغلق القصيدة دائرتها الدلالية بما يشبه التسليم الهادئ بحقيقة الفناء، حيث يتحول الألم إلى رؤية وجودية أوسع للحياة.
ومن الجوانب اللافتة التي تقف عندها الدراسة ما يتعلق بقصدية الخطاب الشعري؛ فالشاعرة لا تقدم مجرد بوح شخصي بالحزن، بل تسعى إلى تحويل تجربتها الذاتية إلى خطاب إنساني قابل للمشاركة. ومن هنا لا يبقى الفقد تجربة فردية معزولة، بل يتحول إلى تجربة إنسانية عامة يستطيع القارئ أن يجد فيها صدى لمشاعره وذكرياته الخاصة.
وتشير القراءة النقدية إلى أن القصيدة تنجح أيضاً في تحقيق شرط القبول النصي لدى المتلقي، من خلال مزجها بين تقاليد الرثاء العربي وبين صور شعرية حديثة. فالقصيدة تستدعي من جهة روح التراث الشعري، لكنها في الوقت نفسه تنفتح على لغة شعرية معاصرة تتسم بكثافة الصورة وعمق الدلالة.
كما تتوقف الدراسة عند حضور التناص الثقافي في القصيدة، حيث تتجاور الإشارات التراثية مع الأبعاد الإنسانية العامة لتمنح النص عمقاً ثقافياً وروحياً. ولا يقتصر النص على تصوير الحزن بوصفه حالة وجدانية، بل يرفعه إلى مستوى تجربة كونية تشارك فيها الطبيعة والأشياء، من خلال صور بلاغية تمنح الجمادات مشاعر إنسانية، وكأن الكون كله يتضامن مع الإنسان في لحظة الفقد.
وفي سياق آخر، تشير الدراسة إلى ما تسميه إعلامية النص، أي قدرة الخطاب الشعري على تقديم إضافة جديدة إلى الذاكرة الأدبية. فقصيدة “رحلوا” لا تقف عند حدود البكاء على الراحلين، بل تتطور لتقدم تأملاً فلسفياً في طبيعة الحياة وزمنها العابر، وهو ما يجعلها تنتقل من مستوى البوح الشخصي إلى مستوى الحكمة الشعرية التي تتجاوز اللحظة الراهنة.
إن أهمية هذه الدراسة لا تكمن فقط في تحليل قصيدة بعينها، بل في تقديم نموذج تطبيقي يوضح كيف يمكن للأدوات اللسانية الحديثة أن تفتح آفاقاً جديدة لفهم الشعر العربي المعاصر. فالنص الشعري، كما يظهر في هذه القراءة، ليس مجرد تعبير عاطفي، بل بنية خطابية معقدة تتفاعل فيها اللغة مع الثقافة والوجدان الإنساني.
وفي النهاية، يبرز البحث تجربة الشاعرة المغربية سميرة فرجي بوصفها صوتاً شعرياً قادراً على تحويل الألم الشخصي إلى خطاب إنساني مشترك، حيث تصبح القصيدة مرآة تعكس وجوه الغياب، لكنها في الوقت ذاته تمنح الذاكرة الإنسانية قدرة على مقاومة النسيان.
ولعل ما يثير التأمل في هذه القراءة النقدية أن الشعر، حين يُقرأ بعين واعية، يكشف عن طاقات دلالية تتجاوز حدود الكلمات نفسها. فقصيدة “رحلوا” لا تكتفي بتدوين لحظة الحزن، بل تمنحها بعداً إنسانياً يفتح باب التفكير في معنى الوجود والزمن والذاكرة. ومن هنا تبدو مثل هذه الدراسات النقدية ضرورية، لأنها تعيد إلينا الثقة في قدرة الشعر العربي المعاصر على التعبير عن التجربة الإنسانية في أعمق تجلياتها، وتذكرنا بأن الكلمة المبدعة ما تزال قادرة على أن تمنح الفقد معنى، وأن تحول الغياب إلى حضور حي في وجدان القارئ.
